Adabiyot va kinematografiyada ko'plab qiziqarli janrlar mavjud. Ba'zilar sizni dam olishga imkon beradi, boshqalari yomon kayfiyatdan xalos bo'lishga yordam beradi, boshqalari esa odamning axloqiy tomoniga murojaat qilib, sizni o'ylaydi. Ikkinchisidan biri XX asrning 70-yillarida tan olingan "noir" dir.
Boshida bir so'z bor edi
"Noir" frantsuzcha so'z bo'lib, "qora" degan ma'noni anglatadi. Biroq, hech qanday irqchilik yo'q: bu atama XX asrning 20-60 yillari davrida ommalashgan ommaviy xarakterdagi Amerika adabiyotini qamrab oladi. Noir janri asar realizm, qattiq va keskin syujet bilan ajralib turishini anglatadi.
Nuar janrida yaratilgan adabiyot qahramonlari ko'proq anti-qahramonlarga o'xshaydi. Ular o'zlarini yo'q qilish, o'zlariga zulm qilish va o'zlarini bayroqlashga moyil. Ko'pincha detektiv hikoyalar noir janrida yaratilgan. Ammo, tergovning klassik rasmidan farqli o'laroq, o'quvchi sodir bo'layotgan voqealar bilan tanishdi, uni jinoyatchi, jabrlanuvchi yoki gumon qilinuvchi nuqtai nazaridan kuzatdi. Shu bilan birga, yozuvchilar fitnani ushlab turishga muvaffaq bo'lishdi, voqealar tafsilotlarini asta-sekin ochib berdilar va qahramonning haqiqiy rolini ochdilar.
Nuar adabiyoti ko'pincha insonning zaif tomonlarini, kamchiliklarini, hayotga xos shafqatsizligini "ochib beradi". Dashil Xammett asoschilaridan biri hisoblanadi. "Malta Falcon", "Qonli hosil", "Dane ning la'nati" endi noir detektiv klassikasi sifatida tan olingan. Bunday murakkab va qattiq janrda ishlagan mualliflardan Rey Bredberini ("O'lim - yolg'iz ish", "Qotillik xotiralari", "Dahshatli narsa keladi" va hk), Raymond Chandler (") Alvido, go'zallik "," Abadiy orzu. Yuqori oyna "va boshqalar), Jeyms Ellroy (" Los-Anjeles sirlari "," Qora orkide "va boshqalar).
Kinematografiyada janr noir
XX asrning 40-yillarida suratga olingan kinematik filmlar faqat 1955 yilga kelib bitta janr ostida "sarhisob qilingan". Ayni paytda Frantsiyada Etienne Chametton va Raymond Bordetning "Amerika kinosi Nuar panoramasi" bestsellerlari filmi nashr etildi. Mualliflar Malta Falcon (Jon Xyuston), Derazadagi ayol (Fritz Lang), Ko'ldagi xonim (Robert Montgomeri), Pochtachi har doim ikki marta qo'ng'iroq qiladilar (Tay Garnet) va boshqa filmlarni bitta g'amgin uslub.
Kinematografiyada noir janrini to'liq tasvirlaydigan asosiy so'zlar erotizm, shafqatsizlik, umidsizlik, g'alati, dahshatli tush, begonalashuvdir. Bu fitna rivojlangan asosiy voqea qotillik edi. Odatda, u qonli, dinamizm va ajoyib vizual echimlar bilan ajralib turardi.
Nuar janrida "femme fatale" deb nomlangan rol katta rol o'ynaydi. Axir, ushbu uslubning muhim daqiqalaridan biri (adabiyotda ham, kinoda ham) bu qahramonning rejalarini politsiyaga qaraganda tezroq aralashadigan va butunlay yo'q qiladigan taqdirdir. Tasodifan uchrashgan ayol asosiy odamning hayotini butunlay o'zgartiradi va uni mo'ljallangan yo'ldan "yiqitadi".
Noir rejissyorlari qotillikka e'tibor qaratdilar. Jazo, qoida tariqasida, unchalik ahamiyatga ega emas edi. Masalan, Billi Uaylder "Ikki karra sug'urta" filmining oxiridan jinoyatchini elektr stul bilan qatl etish joyini olib tashlashni tanladi.
Shuni ta'kidlash kerakki, nuar janri o'ziga xos falsafaga ega. Har bir gunoh, jinoyat yoki axloqqa zid xatti-harakatlar uchun qahramon muqarrar ravishda javobgarlikka tortiladi. Biroq, u ko'pincha ramkada ko'rinmaydi. Ba'zi filmlar (masalan, "O'limdan keyin to'laylik") odatda tomoshabinlarga jinoyatchilarni qoralashni taklif qiladi. Ushbu yo'naltirish odamlarni hayot, o'lim va nima qilayotgani haqida o'ylashga majbur qilishi kerak.
